Ընդարձակել

Անդրադառնում է, թե խոսնակը սատարում է բազմաշերտ միաժամանակյա ներդրումը, լինի արդյոք ելքային ինտերֆեյս պասիվ շրջապատի բարձրախոսների համար, լինի արդյոք այն ունի USB մուտքի գործառույթ եւ այլն: Սովորական մուլտիմեդիա բարձրախոսների միջերեսները հիմնականում ներառում են անալոգային միջերեսներ եւ USB միջերեսներ: Մյուսները, ինչպիսիք են օպտիկական մանրաթելային միջերեսները եւ նորարարական թվային միջերեսները, շատ տարածված չեն:

Ձայնային էֆեկտ

Ավելի տարածված ապարատային 3D ձայնային էֆեկտների տեխնոլոգիաները ներառում են SRS, APX, Spatializer 3D, Q-Sound, Virtaul Dolby եւ Ymersy: Չնայած նրանք իրականացման տարբեր մեթոդներ ունեն, նրանք բոլորը կարող են ստիպել, որ մարդիկ զգան ակնհայտորեն եռաչափ ձայնային դաշտային էֆեկտներ: Առաջին երեքն ավելի տարածված են: Այն, ինչ նրանք օգտագործում են երկարաձգված ստերեո տեսությունը, որը պետք է լրացուցիչ մշակել ձայնային ազդանշանը միացման միջոցով, որպեսզի ունկնդիրը զգա, որ ձայնային պատկերը եւ եռաչափ ազդեցություն հասցնելու համար: Բացի այդ, կան երկու ձայնային բարելավման տեխնոլոգիա. Ակտիվ էլեկտրամեխանիկական սերվո տեխնոլոգիա (ըստ էության օգտագործելով Helmholtz ռեզոնանսային սկզբունքը), BBE բարձրորակ սարահարթի ձայնի վերարտադրման համակարգի տեխնոլոգիա եւ «փուլ ֆաքս» տեխնոլոգիա, որը նույնպես որոշակի ազդեցություն ունի ձայնի որակի բարելավման վրա: Մուլտիմեդիա բարձրախոսների համար SRS եւ BBE տեխնոլոգիաները ավելի հեշտ են իրականացնել եւ ունենալ լավ էֆեկտներ, որոնք կարող են արդյունավետորեն բարելավել բանախոսների կատարումը:

Տոն

Վերաբերում է որոշակի եւ սովորաբար կայուն ալիքի երկարության (խաղադաշտ) ազդանշանով, կոլեկցիապես խոսելով, ձայնի տոնայնությունը: Այն հիմնականում կախված է ալիքի երկարությունից: Կարճ ալիքի երկարությամբ ձայնի համար մարդու ականջը պատասխանում է բարձր խաղադաշտով, իսկ երկար ալիքի երկարությամբ ձայնի համար, մարդու ականջը պատասխանում է ցածր մակարդակով: Ալիքի երկարությամբ խաղադաշտի փոփոխությունը ըստ էության լոգարիթմիկ է: Տարբեր գործիքներ խաղում են նույն գրությունը, չնայած որ տեմբրը տարբեր է, բայց նրանց խաղադաշտը նույնն է, այսինքն, ձայնի հիմնական ալիքը նույնն է:

Տեմբր

Ձայնի որակի ընկալումը նաեւ մեկ ձայնի բնութագրական որակն է, որը առանձնացնում է այն մյուսից: Երբ տարբեր գործիքներ խաղում են նույն տոնայնությունը, նրանց տեմբրը կարող է բոլորովին այլ լինել: Դա այն է, որ նրանց հիմնարար ալիքները նույնն են, բայց ներդաշնակ բաղադրիչները բոլորովին այլ են: Հետեւաբար, տեմբրը ոչ միայն կախված է հիմնարար ալիքից, այլեւ սերտորեն կապված է հիմնարար ալիքի ներդաշնակության հետ, ինչը յուրաքանչյուր երաժշտական ​​գործիք է դարձնում, բայց իրական նկարագրությունը ավելի սուբյեկտիվ է եւ կարող է ավելի խիստ լինել:

Դինամիկ

DB- ում արտահայտված ամենաուժեղի հարաբերակցությունը, որն արտահայտվում է DB- ում: Օրինակ, խումբը ունի 90DB դինամիկ տիրույթ, ինչը նշանակում է, որ ամենաթույլն ունի 90DB պակաս ուժ, քան ամենաբարձրահասակ մասը: Դինամիկ միջակայքը իշխանության հարաբերությունն է եւ ոչ մի կապ չունի ձայնի բացարձակ մակարդակի հետ: Ինչպես ավելի վաղ նշվեց, բնության մեջ տարբեր հնչյունների դինամիկ տեսականի նույնպես շատ փոփոխական է: Ընդհանուր ելույթի ազդանշանը կազմում է ընդամենը 20-45DB, իսկ որոշ սիմֆոնիաների դինամիկ տեսականի կարող է հասնել 30-130 դդին կամ ավելի բարձր: Այնուամենայնիվ, որոշ սահմանափակումների պատճառով ձայնային համակարգի դինամիկ տեսականին հազվադեպ է հասնում խմբի դինամիկ տիրույթին: Ձայնագրող սարքի բնորոշ աղմուկը որոշում է ամենաթույլ ձայնը, որը կարող է գրանցվել, մինչդեռ համակարգի առավելագույն ազդանշանի կարողությունը (խեղաթյուրման մակարդակը) սահմանափակում է ամենաուժեղ ձայնը: Ընդհանրապես, ձայնային ազդանշանի դինամիկ տեսականին սահմանված է 100DB, ու աուդիո սարքավորումների դինամիկ տեսականին կարող է հասնել 100DB, ինչը շատ լավ է:

Ընդհանուր ներդաշնակություն

Վերաբերում է ոչ գծային բաղադրիչների կողմից առաջացած ելքային ազդանշանի լրացուցիչ ներդաշնակ բաղադրիչներին, քան մուտքային ազդանշանը, երբ աուդիո ազդանշանի աղբյուրը անցնում է էներգիայի ուժեղացուցիչով: Ներդաշնակ խեղաթյուրումը պայմանավորված է նրանով, որ համակարգը ամբողջովին գծային չէ, եւ մենք այն արտահայտում ենք որպես նոր ավելացված ընդհանուր ներդաշնակ բաղադրիչի արմատային միջին քառակուսի, բնօրինակ ազդանշանի RMS արժեքի արմատային միջին քառակուսի: